Je suis né dans un dossier. Né sous X, adopté, avec un prénom attribué par l'État. À vingt-et-un ans, j'ai rouvert mon dossier et j'y ai retrouvé mon prénom d'origine. Selon le prénom, j'étais regardé différemment, classé différemment, traité différemment. Même visage, même personne — mais l'administration avait changé la ligne, et le monde avec.

C'est de cette expérience qu'est né The Identities. Un dispositif photographique et vidéo qui met en tension deux lectures d'une même personne : celle que les systèmes produisent, et celle qui leur échappe toujours un peu.

Chaque portrait repose sur trois éléments.

Un portrait frontal, sobre, presque administratif. Le visage est partiellement masqué par un document détourné — un ticket, un badge, une carte — qui reprend les codes visuels du milieu photographié pour les retourner contre eux-mêmes. Sur ce document, des cases familières : un numéro de dossier, un prénom, une ville, un métier. Et parfois, glissées parmi elles, des questions qui résistent au profil — un rituel, un plaisir coupable, un achat impulsif. Là où ces documents servent d'habitude à catégoriser, ici ils deviennent un espace où une présence peut apparaître.

Une seconde image, plus lente. Un geste, une manière d'habiter son corps, une présence qui ne se laisse pas résumer. Le projet ne dit pas qu'une image est vraie et l'autre fausse. Les deux sont des lectures. Ce qui compte, c'est l'écart entre elles — ce qui se joue dans la tension, et qui rend l'initiative à la personne photographiée.

Parfois, la conversation qui précède le portrait est filmée. Ce n'est pas une interview. C'est un prolongement du dispositif, une manière de laisser respirer ce que la photo condense. La vidéo n'est pas systématique, elle s'ajoute selon le contexte du chapitre, jamais par défaut.

The Identities n'est pas une série de portraits. C'est un dispositif critique qui utilise le langage des dossiers pour faire surgir ce que les dossiers ne peuvent pas contenir. Une archive vivante où l'identité est comprise comme un processus : mouvant, contradictoire, jamais fixé.

Paris 2026 ouvre l'archive. D'autres villes suivront.

Sofiane-Vincent est un artiste et photographe né à Marseille, dans le quartier de la Belle-de-Mai. Il vit aujourd'hui à Paris, où il développe une pratique photographique centrée sur les identités contemporaines, les mécanismes de représentation et les regards qui façonnent nos trajectoires intimes, sociales et institutionnelles.

Né sous X, placé puis adopté, il construit une œuvre nourrie par une expérience personnelle du dossier, du classement et de la reconstruction identitaire. Son travail interroge la manière dont les individus apparaissent aujourd'hui à travers des profils, des images, des archives et des systèmes de lecture de plus en plus numériques. À travers la photographie, la vidéo et l'écriture, il cherche moins à figer les identités qu'à révéler leurs tensions, leurs contradictions et leurs zones de transformation.

Au cœur de sa pratique se trouve The Identities, un dispositif photographique pensé comme une archive contemporaine des manières de se présenter au monde. Le projet associe portraits et "données vivantes" afin de déplacer le regard des catégories figées vers des fragments plus sensibles : mémoire, désir, projection, récit personnel. Déployé dans différents contextes sociaux, culturels et géographiques, The Identities construit progressivement une cartographie humaine où coexistent des trajectoires multiples sans être réduites à une lecture unique.

Sa démarche repose sur une tension constante entre l'intime et le structurel. D'un côté, une matière personnelle forte : l'enfance, l'abandon, le corps, le désir, la solitude. De l'autre, une volonté de transformer cette matière en formes capables de circuler : protocoles photographiques, archives, publications, installations ou dispositifs éditoriaux. Il ne cherche ni à produire un témoignage autobiographique, ni à adopter une posture purement conceptuelle, mais à créer des espaces où des expériences individuelles peuvent entrer en dialogue avec des enjeux contemporains plus larges.

Son travail envisage l'image non comme une finalité, mais comme un point de rencontre entre présence humaine, mémoire et systèmes de représentation. À travers ses projets, Sofiane-Vincent construit progressivement un langage visuel autour du regard, de la trace et de la complexité des identités contemporaines.